一年轉眼將盡，又到歲末跨年之時！因寫調音筆記，忽爾想起 M♪o 教『小哨子』吹奏『小蜜蜂』乙事？

晨起見藍天，漫步之林野，喜逢

 

雙鶴展翼翱翔而飛。隨口吟著鮑照之

  舞鶴賦

散 幽經以驗物，偉胎化之仙禽。鍾浮曠之藻質，抱清迥之明心。指蓬壺而翻翰，望昆閬而揚音。澘日域以回騖，窮天步而高尋。踐神區其既遠，積靈祀而方多。精含丹 而星曜，頂凝紫而煙華。引員吭之纖婉 ，頓修趾之洪姱。疊霜毛而弄影，振玉羽而臨霞。朝戲於芝田，夕飲乎瑤池。厭江海而游澤，掩雲羅而見羈。去帝鄉之岑寂， 歸人寰之喧卑。歲崢嶸而愁暮，心惆悵而哀離。

於 是窮陰殺節，急景凋年。骫沙振野，箕風動天。嚴嚴苦霧，皎皎悲泉。冰塞長河，雪滿群山。既而氛昏夜歇，景物澄廓。星翻漢回 ，曉月將落。感寒雞之早晨，憐霜雁之違漠。臨驚風之蕭條，對流光之照灼。唳清響於丹墀，舞飛容於金閣。始連軒以鳳蹌，終宛轉而龍躍。躑躅徘徊，振迅騰摧。 驚身蓬集，矯翅雪飛。離綱別赴，合緒相依。將興中止，若往而歸。颯沓矜顧，遷延遲暮。逸翮後塵 ，翱翥先路。指會規翔，臨岐矩步。態有遺妍，貌無停趣。奔機逗節，角睞分形。長揚緩騖，並翼連聲。輕跡凌亂，浮影交橫。眾變繁姿，參差洊密。煙交霧凝，若 無毛質。風去雨還，不可談悉。既散魂而蕩目，迷不知其所之。忽星離而雲罷，整神容而自持。仰天居之崇絕，更惆悵以驚思。

當是時也，燕姬色沮，巴童心恥。巾拂兩停，丸劍雙止。雖邯鄲其敢倫，豈陽阿之能擬。入衛國而乘軒，出吳都而傾市。守馴養於千齡，結長悲於萬里。

信 步而走，不覺漸入深林，幾聲鶴鳴，方回過神來。怎到了古澤邊兒了。此間雖然聽聞絕美，四處流沙陷土極度危險。既來之，則安之。何不趁此刻細細瞧瞧，只要小 心謹慎就好。此景只原夢裡有，盎然生趣是仙鄉。一時薄霧轉濃，雖然狐疑，終究不是久待之地。出林後，看那日頭，分明已過了晌午，得敢緊尋路兒歸。

派︰雖然夏日天光長，一溜眼兒就過。欲用『十二律 』通『五聲調式』，得加緊腳步。更別說，尚不知那『蜂鳴器』它到底行是不行？！

五聲調式，或稱五聲音階，是由5個音構成的一種調式。但不是隨意5個音構成的調式都是五聲調式，五聲調式是由按照純五度排列起來的五個音所構成。在中國音樂中，這5個音依次定名為宮、商、角（jué，ㄐㄩㄝˊ）、徵（zhǐ，ㄓˇ）、羽，大致相當於西洋音樂簡譜上的唱名（mi）、（so）、（la）、（do）、（re）。

將這五個音按高低次序移到一個八度之內，各音的名稱便是：

１　２　３　５　６

宮　商　角　徵　羽

宮、商、角、徵、羽這五個音相互間的音程關係是固定不變的。如：

五聲調式中的任何一個音均可構成一種調式，以宮音作主音構成的調式叫宮調式；以商音作主音構成的調式叫商調式；以此類推。

後來，再加上變宮（宮的低半音，即（si））和變徵（徵的低半音，即（升fa）），稱為七聲或七音。

【五聲的聲學性質】

中國音樂選定這五種相對音高做為旋律的基礎，是來自於三分損益法前五音的結果。

在司馬遷的《史記》 「律書第三」中寫到：「……九九八十一以為宮 。三分去一，五十四以為徵。三分益一，七十二以為商。三分去一，四十八以為羽。三分益一，六十四以為角。」意 思是說，如果我們先取一根長度為81單位的竹管用來定為「宮音」，用三分損益法便可以依序求得「徵音」、「商音」、「羽音」、「角音」的長度分別為54、 72、48、64。中國的「三分損益」或「五度相生」 ，在這五個相對音高與純律所取得的結果是相同的。

聲學理論中，以上的長度可視為基音的波長（由於竹管兩端是開放端，故管長正比於基音的波長），並與其頻率音高成反比。在下面列表中可以看出前五個音之間都成簡單的整數比，而這正是構成和弦的基礎。因為這五音容易構成和諧的優點，所以古代中國便採取宮商角徵羽作為作曲旋律的基礎。

	宮(81)	商(72)	角(64)	徵(54)	羽(48)
宮(81)	–	8/9	64/81	2/3	16/27
商(72)	9/8	–	8/9	3/4	2/3
角(64)	81/64	9/8	–	27/32	3/4
徵(54)	3/2	4/3	32/27	–	8/9
羽(48)	27/16	3/2	4/3	9/8	–

……

 

，怕是五音不全的耶！大概真的只能作『 Beeper 』嗶嗶响用了？

訊︰☿☹☺ 卻憶起《世說新語‧言語》:

謝太傅寒雪日內集，與兒女講論文義。俄而雪驟，公欣然曰：白雪紛紛何所似？兄子胡兒曰：撒鹽空中差可擬。兄女曰：未若柳絮因風起 。公大笑樂。即公大兄無奕女，左將軍王凝之妻也。

也許真真是為難了那一個『小哨子』的吧！！☺☺

─── 《【䷜】水洊維心》

 

不禁莞爾，會心一笑也。或許萬物在花樣年華、青春少年時，都自有音樂的吧！？突然腦海閃過一個念頭，與其亦步亦趨的寫

 

，何不借用修改其程式

 

先見證利薩茹之『和諧』果可『圖示』乎？！